他（坂尾创路饰）是一个唯唯诺诺在餐馆打工的侍应生，她（裴斗娜饰）是一个只值5000多日元过时的充气人偶。在孤独漫长的夜晚，她慰藉着他空虚的心灵与肉体。对他来说，她也许只是寄托情感的替代品。不知曾几何时，她有了自己的思想和知觉，每天在他上班之后，她便穿上衣服独自外出，用好奇的大眼睛注视着这个忙碌的大都市。最终，她在一家录影带出租店停留，仿佛银幕上交错变换的虚幻情节恰恰投影着她那匪夷所思的生命，其心中涌起阵阵波动。她渐渐喜欢上店里的男孩纯一，在这个人人生而空虚的世界上，她的爱情故事不算故事本片根据日本漫画家业田良家的同名作品改编。《空气人偶》影片分析人类在整个可观测的宇宙中是孤独存在的生命体，在这个群居性的动物里去探索虚无与存在的辩证关系，成为了贯穿了这部影片的主线。是枝裕和导演与侯孝贤导演在影片的风格上有异有同，两人都是生活化地中探讨问题，但侯孝贤偏向的是朴素的生活，是枝裕和表达的更多是缺憾且充满戏剧性的生命。从一开始“移、摇”结合的运镜，变为用“侧跟”把老爷爷框入镜头当中，标志了人偶逐渐走入这个社会，也奠定了在后面老爷爷与人偶必定会发生关系。在人偶和老爷爷的这段对话戏中，运用最多的是中近景的景别拍摄，把老爷爷这样一个功能性的人物对人偶说出的话，以及人偶听到这些说词时的一个反应，更好地展现给观众。当人偶听到老人说和她一样虚无的人还有很多时，镜头的剪辑做了稍微的加快，把人偶当时的激动、希望，和人偶对真实生活的追求表现了出来，也在镜头切换的节奏中决定了影片的叙事风格。镜头剪辑加快了，但比起《碟中谍》那样的商业片来说，并不算快，这也取决于是枝裕和本人的导演风格。人偶和纯一最后的那段戏中，除去一开始和最后的两个中近景镜头来反应两人的关系之外，整个过程都用的是很紧的景别，在这样的一个内空间里，多个人物部位特写的堆积，给